Videotechnik: News und Trends 2022

In diese Beobachtung kann man eine Symbolkraft deuten. Veranstaltungen, Schulungen, Kongresse, Unterricht und unzählige andere Begegnungen der realen Welt zogen ins Internet um und zwangen so manchen, ohne jede Vorerfahrung zum Produzenten zu werden. Ist das Grün hinter den Ohren erst einmal verloren, werden jene, für die ein ATEM Mini anfangs viel zu kompliziert schien, nun plötzlich doch auch zu Ideengebern und Treibern einer ganzen Industrie. Die Zahl der Prosumer wächst genau zur gleichen Zeit, in der sich Produktionsabläufe auf professioneller Ebene revolutionieren, umkämpfen, neu erfinden und etablieren – das sorgt für Synergien, wie es sie vorher nicht gab.

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In den Wolken – Cloudprocessing in der Videoproduktion

Cloud, Cloud und nochmals Cloud. Die Frage ist nicht, ob Medien komplett in der Cloud verwaltet werden, sondern wann und mit welchem System. Sowohl die Liveproduktion als auch die Bearbeitung in nonlinearen Video-Editoren kann inzwischen online erfolgen. Interessant ist dabei, welche Anbieter hier den Vorstoß machen. AWS (Amazon Web Services) präsentierten sich als Mittler zwischen Broadcast und dem Produzieren in der Cloud, während HP einen Schritt weiter geht und mit „Broadcast as a Service“ den produktionsbereiten Ü-Wagen in der Cloud platziert haben will. Etwas greifbarer für unsere Zwecke präsentiert Atomos eine Live-Produktionslösung inkl. Intercom zu den abgesetzten Produktionsorten. Die Verwaltung von aufgenommenen Inhalten und Aufbereitung in der Cloud haben sich ebenfalls viele Anbieter zur Aufgabe gemacht. Die Lösungen zur Auswertung von Inhalten per KI und Media Asset Management im Allgemeinen sind alle ähnlich und nur schwer lässt sich hier ein Gefühl dafür entwickeln, welches – und ob überhaupt – ein System die Nase vorn haben wird.

Nun kann man – vielleicht zurecht – die Frage in den Raum werfen, warum uns die Verwaltung von Medien in der Cloud überhaupt interessieren sollte. Schließlich sind wir keine Produktionsfirmen, sondern realisieren Events. Jedoch stellt sich auch die Frage, ob es künftig ausreicht, den Mitschnitt einer Veranstaltung erst zwei Stunden nach Abbauende auf einer Festplatte an die Kunden zu übergeben. Müssen Showinhalte nicht direkter greifbar sein und live zur Verarbeitung in Social Media und Streamings bereitgestellt werden können? Den schicken Opener mit den schönsten Momenten aus Tag 1 für einen zweiten Veranstaltungstag zu produzieren, funktioniert eben nur, wenn es überhaupt einen zweiten Veranstaltungstag gibt. Dabei könnten
diese Zusammenschnitte auch ohne weiteres bei der Abendveranstaltung oder sogar in den Pausen laufen, wenn man denn eine moderne Infrastruktur zur Datenverarbeitung bereitstellt.

Und wie ist es andersherum? Welche Inhalte müssen wir künftig in Veranstaltungen einbinden können und wie entstehen diese Inhalte? Für Events, die sich über mehrere Standorte erstrecken, ist ein geeinsamer Ort für den schnellen Austausch von Livesignalen, aufgenommenen Inhalten und Grafiken sehr wohl attraktiv. Darüber hinaus werden wir nicht nur Daten an unterschiedliche Ausspielwege übergeben müssen, sondern auch von verschiedenen Medien empfangen und in Events einbinden – und das ad hoc und nicht erst am Tag danach.

Die Verarbeitung in der Cloud kann zudem Ressourcen sparen. Der Schnitt für den Livestream muss einfach nicht am Veranstaltungsort passieren, sondern kann mittels einer stabilen Internetverbindung von überall erfolgen.

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IP, aber wie?! – Wer macht das Rennen im Bereich AV over IP?

Der SMPTE-Standard ST2110 wird im Broadcast nicht hinterfragt und bildet künftig die Basis der Signalverwaltung. NDI beweist einen ebenfalls sehr festen Stand, wenn Signale nicht unkomprimiert transportiert werden müssen. Gleichzeitig war es gut zu sehen, dass IPMX wieder von sich hören ließ. IPMX bemüht sich, einen komprimierbaren und nicht zwingend von einem PTP-Server abhängigen Video-over-IP-Standard zu etablieren, der in den Grundzügen viele technische Gemeinsamkeiten mit ST2110 aufweist und so die Implementierung für Hersteller leicht machen soll. Das ist deshalb eine gute Nachricht, weil es den Ausblick auf eine Konsolidierung in einen Standard gibt, der auch für die Eventbranche in realisierbare Nähe rückt. Zwar präsentieren sich auch Hersteller mit neuen AV-over-IP-Lösungen, aber proprietäre Ansätze machen die
Arbeit auf Dauer schwer. Bestrebungen, den nun einmal gesetzten ST2110-Standard adaptier- und greifbar zu machen, sind indes sehr willkommen. Nvidia präsentierte – fast schon in einer Art Randnotiz – am Stand von Phabrix eine Softwarelösung, die einen zweiten Bildschirm in der Windowsoberfläche simuliert und diesen zweiten Bildschirm mit längst gängiger Hardware als ST2110 ausspielt. Das passiert ohne eine komplizierte Einbindung in den Timing-Server, da das Tool die nötigen Informationen aus dem Netzwerk entnimmt und für sich beansprucht. Diese Entwicklungen könnten den Standard perspektivisch auch für unsere Aufgaben zum Mittel der Wahl werden lassen, insbesondere wenn mit IPMX ein weiterer Standard entsteht, der Signale auch in 1G-Netzwerken realistisch macht.

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IPMX – die Lösung?

(Bild: IPMX | AIMS)

Erstmals vorgestellt wurde IPMX auf der ISE 2020. IPMX soll zu einer Vereinheitlichung von Video-over-IP-Protokollen führen, welche frei zugänglich sein sollen. Dabei soll der Standard von SD bis 8K und darüber hinaus funktionieren und zukunftsfähig bleiben. Alle Farbräume, Pixelformate und Bildwiederholraten seien unterstützt. Die Latenz soll unter einem Frame liegen und ein Betrieb sowohl synchron als auch asynchron gewährleistet sein (Nutzung mit oder ohne PTP-Server). Mit der Unterstützung von JPEG-XS wird zudem gewährleistet, dass Signale bereits in 1G-Netzwerken transportiert werden können. IPMX soll sowohl für Hardware- und Software-Lösungen kompatibel sein und dank NMOS-Discovery und -Registrierung einfach zu handhaben bleiben. Die Integration von USB, HDCP und Verschlüsselung sorge zudem für ein breites Anwendungsfeld. Vorangetrieben wird die Entwicklung durch AIMS (Alliance for IP Media Solutions), zu der namhafte Hersteller wie Lawo, Panasonic, Ross, Yamaha und viele weitere gehören.

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Hohe Dynamik bei HDR und 4K

Irrsinnig große Auflösungen schaffen es noch nicht so recht in die Wohnzimmer normaler Konsumenten, das menschliche Auge hat eben auch Limits in der eigenen Auflösung. Zwar gibt es z. B. in Japan bereits Sendeketten in 8K – die Regel ist das aber nicht. Hohe Auflösungen und Farbtiefen finden im Bereich virtueller Produktionen jedoch eine Berechtigung. Der feine Pixelpitch bei LED-Wänden wir erschwinglicher und erweitert die Optionen für Kamerapositionen und Animationen für XR-Set-Produktionen. ROE demonstrierte zusammen mit Disguise Wege in die XR-Produktion, womit nun auch Medienserver im Broadcast zum Einsatz kommen, die wir eher unserem Event-Alltag zugeordnet hätten. Die Auflösung zu erhöhen ist nur eine Seite der Medaille, die Qualität des Bildes muss auch Schritt halten. So hört man immer wieder von HDR-Kompatibilitäten und HDR-Workflows. Doch auch hier ist man noch ein Stück von der Konsolidierung auf einen Standard entfernt. SMPTE gibt zwar Empfehlungen und auch Standards vor, dennoch bleibt der Anspruch auf die HDR-Lösung umkämpft. Eine Signalkette End-to-End in HDR 4K ist nicht so banal, wie es den Anschein hat. Daran wurde man auch auf der NABShow erinnert.

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Produktneuheiten und Updates im Video-Processing

The Show must go on! Durch Fachkräftemangel, Amazon Web Services sinkende Ticketverkäufe in allen Reihen der Kultur und dem – teils widerwilligen – Trend zu Online- und Hybridevents haben sich die Ausrichtungen der Hersteller verändert. Das hat neue Produkte hervorgebracht oder die Nachfrage von totgeglaubten Technologien wiederbelebt. Mit einer Auswahl an Produkten heben wir Bedeutendes, Zukunftsweisendes und auch Kurioses aus dem Feld der Videoverarbeitung hervor – vornehmlich entdeckt auf der NABShow 2022.

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AJA

AJA beweist mit Bridge NDI 3G und Bridge Live, dass man den Bedarf für Formatwandlungen erkannt hat und diesen professionell bedient. SMPTE ST2110, NDI, Dante und weitere IP-Formate werden hier gebündelt und für die Weiterverarbeitung per SDI bereitgestellt – oder andersherum. Darüber hinaus liefert AJA mit dem Io X3 eine HDR-fähige Mehrkanal-Thunderbolt-Input/Outputkarte mit Audioüberwachung, Referenzsignalschnittstelle und Timecode-Anbindung. NABShow Product of the Year Gewinner ist dennoch der Nachfolger des beliebten Helo-Streaming- Encoders geworden: der AJA Helo Plus.

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Adder

(Bild: Adder)

Der neue KVM Desktop- Multiviewer Adderview CCS-MV 4224 ermöglicht die Bedienung von bis zu vier Geräten in UHD. Mit AdderLink Infinity IP KVM kann auch über Netzwerk gearbeitet werden. Der Cursor der Maus bewegt sich dabei nahtlos zwischen den angeschlossenen Geräten und ermöglicht schnelles Arbeiten und gleichzeitiges Überwachen.

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Amazon Web Services

Auf der NABShow 2022 präsentierte Amazon verschiedene Lösungen für Broadcastanbieter. Ein kleiner Showcase stellte unter Beweis, dass eine komplette Produktionsumgebung in der Cloud betrieben und dennoch mit den klassischen Controllern bedient werden kann. Viz Vectar Plus läuft als NDI-Mixer in der Cloud, die Quellen sind als virtuelle Rechner verfügbar und das Signalrouting erfolgt per NDI mit Sienna. Bedient wird das Ganze dann trotzdem mit einem Control Panel von NewTek. Was AWS mit Stolz präsentiert, vermisst jedoch (noch) die einfache „One-Click-Lösung“, die man sich dafür wünschen würde. Wenn es einmal so weit sein sollte, dass sich die Videoregie per Drag and Drop in der Cloud zusammenstecken lässt, spielt auch die Verfügbarkeit von Fachpersonal an einem bestimmten Ort eine geringere Rolle. Bis es so weit ist, sei Interessierten empfohlen, einmal durch den AWS Marketplace zu stöbern und ein Gefühl für die Angebote zu bekommen, die bereits von Drittanbietern deployt werden. SRT Streaming-Server, Renderfarmen und selbst Anleitungen bis zur eigenen vMix-Maschine in der Cloud sind bereits zu finden. Noch benötigt es eine Menge Know-how für diese Lösungen, aber das wird künftig eher besser und einfacher.

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Analog Way

1080p-Streamings belebten die Nachfrage bei Geräten wie der Pulse 3G und den aktuelleren Produkten aus der Midra-Serie. Die großen Multiscreen-Management-Systeme aus der LivePremier-Reihe am anderen Ende des Portfolios sind für kleinere Anwendungen im Streaming dann doch oftmals zu viel des Guten. Die Lücke zwischen den „kleinen“ und „großen“ Switchen schließen nun Prozessoren aus der Alta-Serie. Zwei Geräte, der Zenith 100 und Zenith 200, liefern künftig bis zu 16 Inputs, sechs Outputs und acht Layer plus nativen Hintergrund – je nach Konfiguration. Für Streamings mit umfangreichem Monitoring, Konferenzen mit verschiedenen Outputs, Softedges und AUX- Wegen wird die Alta-Serie gewiss ein treuer Begleiter für viele Videodienstleister. Sobald wir ein Exemplar der frisch auf der ISE vorgestellten Alta-Geräte in die Hände bekommen, werden wir in einem Test genau ermitteln, wo die Serie ihren Stammplatz finden kann.

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Atomos

Das gute Preis/Leistungsverhältnis von Monitoren und Recordern hat viele Atomos-Geräte in die Regien von Veranstaltungstechnikunternehmen befördert. Der Hersteller beweist mit den Produkten der neuen Kategorie „Connect“, dass auf die Bedürfnisse der Medienschaffenden geachtet wird. Connect-Geräte erweitern die Produktreihe um Streaming Encoder. Entweder als Erweiterung für Atomos Ninja-Recorder mit dem Atomos Connect oder als eigenständige Geräte wie dem Shogun Connect oder Zato Connect. Auf der NABShow wurde dann der eigentliche Clou vorgestellt: das Atomos Cloud Studio, welches im September live gehen soll. Low-Latency-Live-Produktion inkl. Videomischer, Audiomischer, Grafikplayer, Videoplayer und Talkback zur entfernten Produktionsstätte sollen damit zum Kinderspiel werden. Wenn hier die Bedienung und Kommunikation tatsächlich so einfach wird, wie es der Hersteller suggeriert, könnte dies ein wunderbares Tool für kleine und mittlere Produktionen werden. Mehrere Standorte miteinander zu verbinden, könnte damit ebenfalls leichter werden als bisher. Der Launch der Oberfläche ist im Kalender markiert – wir werden Updates liefern.